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明代，尤其是明代中期，花鸟画在前人基础上有了很大的发展。由于当时的江南吴地(今江苏苏州市)经济发展、人文荟萃，花鸟画的代表人物有相当部分出于此地域，陈淳、陆治、周之冕就是此中出类拔萃者。
说起陈淳一生的经历，好像很简单：明长洲(今苏州市)人，科举上一生仅仅是个诸生，因而终身布衣。可是由于文献记载的混乱，倒使他复杂了起来。首先是他的名，像谭正璧编《中国文学家大辞典》、廖盖隆等编《中国人名大辞典·历史人物卷》、潘天寿著《中国绘画史》等，均写为“陈淳”。而臧励和编《中国人名大辞典》、杨仁恺著《中国书画》等，则将其名标明是“陈道复”，并云“初名淳，后以字行”。至于何故“以字”代名，诸籍无一明言。以笔者愚见，这与重名有关。如南宋龙溪(今福建漳州龙溪)人“陈淳”(号北溪)，一生追求理学，是屡被朱耷赞誉的学者。明代举人、弘治年间任太平府(今安徽当涂县)通判的“陈淳”，因善政为民而深受百姓拥戴。为避嫌，陈淳故有“以字代名”之举。至于其名以字行后的“更字”，记载也不相同，大多典籍载其“更字复甫”，也有不少文献说“更字复父”。对其生卒年份的记述亦大为相异，他的生年大多记为明“成化十九年(1483年)，有的文献尤其《历代名人年谱》却说其生于成化十八年。生平记述不同，对其卒年的说法亦必相异：《苏州府志》和《陈氏族谱》均云其卒于嘉靖二十三年(1544年)，但也有文献说是嘉靖十八年。对陈淳，古今文献记述统一的唯有他的号：“白阳山人”。为避麻烦，诸多绘画典籍多称其“白阳”而不称其名。
陈淳天资聪慧，加之勤奋苦读，成就了他饱学之士的世誉。作为著名绘画家，潘天寿《中国绘画史》称其是“天才秀发，凡经学、古诗文词、书法篆籀，无不精研通晓”。他步入画界，是因为投入到明代大家文徵明的门下，换句话说他是文氏弟子。可由于他的文化素质之高和事业上的创新精神，文徵明常与人说：“吾于道复，举业师耳。渠(他)书、画自有门径，非吾徒也。”
*能显示陈淳绘画造诣的是他的花卉画，由于他师承之外，更重写生，所绘花卉，淡墨欹豪，疏斜不乱。中年之后，其浅色淡墨的技巧更为熟稔，在用笔上，既放得开又收得住，故画史典籍赞其是“浅色淡墨之痕俱化矣”。其疏朗清逸的绘画风姿，与同时代的花鸟画名家山阴(今浙江绍兴市)徐渭(字文长、号青藤道士)齐名，画坛并称之为“白阳青藤”。陈淳尤以花卉画见称，故万历年间南京刑部尚书、独主文坛20年的大学者王世贞在《弇()州续稿》中赞道：“胜国(元朝)以来，写花卉者无如吾吴郡(今苏州市)，而吴郡自沈启南(周)后，无如陈道复(淳)、陆叔平(治)。”足见文坛对陈淳艺术的评价之高。
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